前文我們聊完了粗野主義 (Brutalism) 的基本知識(shí)，現(xiàn)在來到我最喜歡的章節(jié)，前文甚至是這一篇的鋪墊，接下來讓我們來談?wù)劇靶麓忠爸髁x”及其衍生的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

事實(shí)上，當(dāng)下被歸類為粗野主義的流行設(shè)計(jì)作品，大多可以歸入新粗野主義的范疇。相比原始粗野主義所堅(jiān)持的“無設(shè)計(jì)”理念，今日也還是屬于較為小眾的設(shè)計(jì)文化。而新粗野主義則被更多人接納和喜歡，廣泛應(yīng)用于獨(dú)立創(chuàng)作者的作品網(wǎng)站、創(chuàng)意營(yíng)銷活動(dòng)、品牌策劃，以及實(shí)驗(yàn)性的數(shù)字藝術(shù)項(xiàng)目中。

搜索新粗野主義關(guān)鍵詞，其流行的視覺設(shè)計(jì)作品

一、新粗野主義（Neo-Brutalism）

新粗野主義（Neo-Brutalism）： 也有寫作 Neu-Brutalism、New Brutalism。

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的崛起，讓一切彷佛按下了加速鍵，推動(dòng)了技術(shù)革新、審美演變和文化變遷。數(shù)字時(shí)代的特征就不在此多做贅述了，簡(jiǎn)而言之，新粗野主義的興起與數(shù)字時(shí)代的反叛精神有關(guān)。設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家們從 20 世紀(jì)中期的建筑粗野主義（Brutalism）中汲取靈感，將其粗獷、原始的美學(xué)帶入現(xiàn)代數(shù)字舞臺(tái)，以“新粗野主義”的形式，挑戰(zhàn)當(dāng)前主流的設(shè)計(jì)文化，追求一種真實(shí)、未加工甚至“反 UX”的表達(dá)方式。

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二、新粗野主義的風(fēng)格特點(diǎn)

新粗野主義是粗野主義在數(shù)字設(shè)計(jì)領(lǐng)域的現(xiàn)代復(fù)興，尤其在網(wǎng)頁設(shè)計(jì)和 UI/UX 領(lǐng)域表現(xiàn)突出。它繼承了建筑粗野主義的“暴露結(jié)構(gòu)”和功能至上理念，并結(jié)合現(xiàn)代技術(shù)與數(shù)字媒介特性，形成了獨(dú)特的視覺和交互風(fēng)格。在網(wǎng)頁、UI 設(shè)計(jì)中的特征為：

1. 沖突的配色：常使用黑白、紅綠藍(lán)等明亮、鮮艷的色調(diào)配色，營(yíng)造強(qiáng)烈視覺沖擊，摒棄柔和漸變。
2. 粗輪廓和厚重的陰影：黑色的輪廓描邊以及陰影仿佛繼承了建筑的粗獷美學(xué)特點(diǎn)。
3. 扁平化設(shè)計(jì)：設(shè)計(jì)中常由扁平的元素、插圖、圖案和巨大的文本塊組成，這些元素會(huì)可能帶來一種混亂感
4. 特殊的字體設(shè)計(jì)：字體在新粗野主義中扮演著非常重要的角色，是主導(dǎo)其視覺效果的元素。
   獨(dú)特的插圖、動(dòng)畫：新粗野主義的插圖和組件的設(shè)計(jì)主題更加多元化。插圖和動(dòng)畫的設(shè)計(jì)多為強(qiáng)烈的視覺化風(fēng)格。
5. 功能大于形式：反 UX 的交互體驗(yàn)，崇尚極簡(jiǎn)，繼承粗野主義建筑的實(shí)用主義本質(zhì)。

Sepideh Yazdi 新粗野主義視覺風(fēng)格的 UI 設(shè)計(jì)作品

gumroad 設(shè)計(jì)風(fēng)格也是新粗野主義設(shè)計(jì)中的佼佼者

原始粗野主義核心是“無設(shè)計(jì)無修飾”。而新粗野主義讓我覺得非常有趣，它在數(shù)字設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)呈現(xiàn)出一種悖論：

雖然它繼承了粗野主義的粗獷與不完美，但在視覺呈現(xiàn)上，往往通過刻意的不規(guī)則性和強(qiáng)烈的對(duì)比，展現(xiàn)出一種突出的“有意的設(shè)計(jì)感”。反常規(guī)的視覺語言，體現(xiàn)在結(jié)果上就是特意的設(shè)計(jì)感和強(qiáng)烈的視覺沖擊，反而讓新粗野主義在數(shù)字時(shí)代越發(fā)流行和受到追捧——反設(shè)計(jì)的態(tài)度與富有設(shè)計(jì)感成果的矛盾。

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新粗野主義，常用于獨(dú)立設(shè)計(jì)師、創(chuàng)意機(jī)構(gòu)、品牌、活動(dòng)、時(shí)尚等場(chǎng)景，突出個(gè)性、反主流的風(fēng)格，來吸引年輕用戶，反而開始成為主流設(shè)計(jì)的一部分。當(dāng)然設(shè)計(jì)項(xiàng)目絕對(duì)是一個(gè)足夠復(fù)雜的系統(tǒng)，事實(shí)上我們很少把一個(gè)項(xiàng)目，一個(gè)網(wǎng)站完全歸類于某個(gè)設(shè)計(jì)流派，我們會(huì)從設(shè)計(jì)理念、邏輯、視覺去看他完整表達(dá)的內(nèi)容。

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新粗野主義的視覺風(fēng)格和理念對(duì)于品牌來說是特別好的選擇，強(qiáng)烈的視覺風(fēng)格和文化特征，讓用戶對(duì)品牌記憶深刻，吸引同頻者。

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三、粗野主義的發(fā)展歷程

眾所周知，在設(shè)計(jì)史上，懷舊與復(fù)興的循環(huán)幾乎是一個(gè)永恒的主題。每一個(gè)時(shí)代的設(shè)計(jì)潮流，都會(huì)在未來的某個(gè)時(shí)刻被重新審視和致敬。前面我們聊到誕生于 20 世紀(jì)中期的粗野主義(Brutalism)，它的獨(dú)特理念在當(dāng)時(shí)被認(rèn)為具有革命性，因?yàn)樗魬?zhàn)了傳統(tǒng)美學(xué)，試圖以誠(chéng)實(shí)和直接的方式回應(yīng)社會(huì)需求。

然而，粗野主義并非一開始就“流行”，它在 20 世紀(jì)中期有一定影響力（特別是在公共建筑如學(xué)校、圖書館、政府大樓中），但也因其“冷酷”、“壓抑”和毫不加以修飾的外觀而飽受批評(píng)。

蓋澤爾圖書館（Geisel Library）

蓋澤爾圖書館（Geisel Library）這座標(biāo)志性建筑由威廉·倫納德·佩雷拉（William Leonard Pereira）在 20 世紀(jì) 60 年代末設(shè)計(jì)，是粗野主義建筑的一個(gè)引人注目的范例。

從歷史上來看，其大致的發(fā)展歷程起起伏伏

1. 20 世紀(jì)中期（1950-1970 年代）：粗野主義在戰(zhàn)后重建的背景下興起，主要用于歐洲和北美的公共建筑（如學(xué)校、政府大樓），象征現(xiàn)代主義對(duì)功能性和社會(huì)平等的追求。其“冷酷”和毫不修飾的外觀既具革命性，也引發(fā)了爭(zhēng)議。
2. 20 世紀(jì)后期（1980-2000 年代初）：隨著后現(xiàn)代主義（Postmodernism）的興起，粗野主義因其單調(diào)和缺乏人性化設(shè)計(jì)而被批評(píng)，許多建筑被遺棄或改造，逐漸邊緣化。
3. 21 世紀(jì)（2010 年代至今）：隨著懷舊情緒和對(duì)現(xiàn)代主義重新審視的潮流，粗野主義逐漸復(fù)興，尤其在數(shù)字設(shè)計(jì)和視覺藝術(shù)領(lǐng)域，演變?yōu)椤靶麓忠爸髁x”（Neo-Brutalism）。這種復(fù)興并非單純的重現(xiàn)，而是結(jié)合了現(xiàn)代審美和反主流文化的需求。

因此，粗野主義的起伏反映了設(shè)計(jì)潮流與社會(huì)價(jià)值的變化。數(shù)字時(shí)代的到來為新粗野主義提供了更廣闊的舞臺(tái)，設(shè)計(jì)師通過平面、網(wǎng)頁和 UI 設(shè)計(jì)等重新詮釋其粗獷美學(xué)，使其從冷酷粗糲的建筑語言轉(zhuǎn)變?yōu)槌錆M個(gè)性的視覺表達(dá)。

四、新粗野主義的未來

隨著數(shù)字設(shè)計(jì)的不斷演變，新粗野主義可能進(jìn)一步融入主流設(shè)計(jì)語言，成為一種更廣泛應(yīng)用的風(fēng)格。粗獷尤其是與其他復(fù)古風(fēng)格或新興趨勢(shì)融合，創(chuàng)造出更多元化的設(shè)計(jì)可能性，比如說賽博粗野主義、后現(xiàn)代粗野主義等，這其實(shí)很好理解，粗野主義的反叛精神和粗獷美學(xué)，在每個(gè)時(shí)代背景下，都有其土壤，“越先進(jìn)越原始”。高度數(shù)字化、快節(jié)奏社會(huì)反而激發(fā)了對(duì)不完美和真實(shí)感的渴望。

賽博粗野主義（Cyber Brutalism）

賽博粗野主義的出現(xiàn)源于數(shù)字時(shí)代對(duì)賽博朋克（Cyberpunk）文化的熱衷，以及新粗野主義對(duì)“未完成感”和“暴露結(jié)構(gòu)”的強(qiáng)調(diào)。賽博朋克文化中對(duì)未來科技與社會(huì)異化的描繪，與新粗野主義的粗獷美學(xué)產(chǎn)生共鳴，尤其是在虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）和元宇宙（Metaverse）等新興技術(shù)領(lǐng)域的設(shè)計(jì)需求中，設(shè)計(jì)師希望通過結(jié)合兩者，營(yíng)造一種既未來感又原始粗野的視覺語言。

可以從電影和游戲中去感受，比如電影《銀翼殺手》系列，游戲《Cyberpunk 2077》。

《銀翼殺手 2049》（Blade Runner 2049）

工業(yè)粗野主義（Industrial Brutalism）

嚴(yán)格來說，這并不是一個(gè)廣泛認(rèn)可或正式命名的設(shè)計(jì)流派，粗野主義本身在 20 世紀(jì) 50-70 年代已經(jīng)強(qiáng)調(diào)了“功能至上”和“材料本真性”，而工業(yè)風(fēng)格則在當(dāng)代室內(nèi)設(shè)計(jì)和產(chǎn)品設(shè)計(jì)中進(jìn)一步強(qiáng)化了這種實(shí)用性美學(xué)。因此，“工業(yè)粗野主義”可以看作是粗野主義原始理念與現(xiàn)代工業(yè)風(fēng)格流行趨勢(shì)的交匯。

尤其近年來工業(yè)風(fēng)在室內(nèi)設(shè)計(jì)（如 loft 公寓、咖啡館）和產(chǎn)品設(shè)計(jì)（如復(fù)古機(jī)械設(shè)備）中流行起來。

在視覺文化中，這種風(fēng)格的體現(xiàn)可以追溯到上世紀(jì)的科幻電影，例如：《異形》（Alien, 1979）系列,《終結(jié)者》（The Terminator, 1984）系列等，電影中對(duì)未來世界的描繪，以及機(jī)械世界的的構(gòu)想，結(jié)合冷酷的金屬質(zhì)感和破敗工業(yè)場(chǎng)景，也對(duì)映著工業(yè)粗野主義視覺語言的寫照。當(dāng)然電影本身的美學(xué)風(fēng)格是復(fù)雜、多元的，不能簡(jiǎn)單的歸類，只是從中的美學(xué)和視覺語言，可以找到對(duì)應(yīng)的元素和表達(dá)。

最后

其實(shí)回看上個(gè)世紀(jì)的科幻片，由于電腦特效水平的限制，所以大部分特效視覺都是使用真實(shí)的材料制作，對(duì)比今天的 CG 畫面，更凸顯出粗糲的真實(shí)質(zhì)感。

這些雖然不是嚴(yán)格意義上的粗野主義作品，但它們都在某種程度上體現(xiàn)了粗野主義的某些核心理念。這些作品的視覺語言與粗野主義的關(guān)聯(lián)，更多體現(xiàn)在設(shè)計(jì)理念和美學(xué)追求上，而非直接的風(fēng)格模仿。它們的影響更多體現(xiàn)在啟發(fā)設(shè)計(jì)師探索類似視覺語言，這與粗野主義追求真實(shí)性和功能性的精神是相通的。

作者：Ricoui